潘壘簡介

潘壘是臺灣五〇年代到七〇年代最有創(chuàng)意的文藝作家和電影導演，但是近三十多年來，無論文壇和影壇都很少人再提到潘壘，只有前幾年《文訊》雜志出版五〇年代臺灣文藝雜志專輯，請筆者寫了一篇當年很受好評的《<寶島文藝>和潘壘》，因受篇幅限制，只能簡略的介紹《寶島文藝》和潘壘辦雜志的創(chuàng)意和苦心。對他寫的小說連續(xù)三年三年得中華文藝獎的突出成就和電影導演的創(chuàng)意，都未涉及。

1949年10月1日潘壘創(chuàng)辦的《寶島文藝》十六開本，是五〇年代初期唯一大型文藝刊物。到五〇年代后半，十六開本的大型文藝刊物才略有增多。該刊無論內容和封面設計都很考究。當時文藝刊物中少見，以第三年第2期的目錄為例，作者有葛賢寧、王怡之、李辰冬、張秀亞、藍婉秋、紀弦、劉心皇、達石、童鍾晉、季薇。除這期之外，第三年的作者還有王藍、趙友培、高莫野、鐘雷、楊念慈、艾雯、陳其茂、徐鍾佩、王書川、鄧禹平、朱西寧、徐訏、屋若、公孫燕……都是當時臺灣文壇響咚咚的名作家。

由于潘壘創(chuàng)辦這樣大型刊物是獨資，委托上海書報社發(fā)行，不結賬，既無發(fā)行收入，又無廣告支持，《寶島文藝》創(chuàng)刊號出版后就難以為繼，號稱月刊，實際等于季刊，第三年1月才出第4期，但是很多讀者要補買第1期，已買不到，不得已登報征求割愛。可見茲刊銷路不錯，只是發(fā)行不上軌道，第三年情況稍微穩(wěn)定，十二個月出版六期，但雜志賣完書報社仍不結賬，三年無分文收入，潘壘個人力量畢竟有限，只得關門。唯一值得欣慰的是，由于《寶島文藝》的創(chuàng)刊，次年才有《野風》、《半月文藝》、《文藝創(chuàng)作》等相繼而起，帶動了臺灣文藝雜志的興起。

1952年，正當潘壘在臺灣的出版著作和所編文藝雜志都小有成就之際，忽然放棄編務和寫作，自動請纓，追隨李彌將軍，在中泰緬邊區(qū)三角地帶打游擊，其后因緬甸政府向聯(lián)合國抗議而撤退返臺。潘壘早在太平洋戰(zhàn)爭期間，在十萬知識青年從軍運動發(fā)起之前，就已經(jīng)在云南昆明參加中國駐印軍，派赴印度。在他的小說《上等兵》有詳細敘述。這次再赴戰(zhàn)場，可能是想再度親身體驗戰(zhàn)爭的寫作題材。

1954年，潘壘的新創(chuàng)作戰(zhàn)爭小說《血渡》出版后，中影總經(jīng)理李葉看中很喜歡，買下《血渡》的電影版權，并請潘壘進中影編導組當編審。該小說《血渡》，聯(lián)經(jīng)出版社再版時改名《地獄之南》，在書訊中有如下的介紹：“作者以電影上處理場景的技巧，來塑造蕭瑟逃離人間地獄的無數(shù)高潮，讓讀者一開始就感到無比的壓力，直至故事結束，才能全松弛。這是一部風格極為特殊的作品。”

該書拍成電影改名為《夜盡天明》，由潘壘自己編劇，王方曙、田琛聯(lián)合導演。