小島簡介
在深圳文藝界，來自全國各地的文藝人才藏龍臥虎，從江蘇電視臺(tái)來的電視劇導(dǎo)演王建軍，就是其中的一個(gè)，且不說他執(zhí)導(dǎo)的20余部電視劇獲得國內(nèi)外各類大獎(jiǎng)，單就他導(dǎo)演的《在水一方》、《密探》、《深圳人》等電視連續(xù)劇，在民間產(chǎn)生了廣泛的影響。
生逢7月4日的王建軍，50歲左右，對于一個(gè)在藝術(shù)事業(yè)上已經(jīng)頗有成績的導(dǎo)演、制片人，他剛剛風(fēng)塵仆仆制作完成一部新的電視連續(xù)劇《對決》，還有一部名叫《遠(yuǎn)方旅行社》的新戲即將開機(jī)。
回首自己的從藝之旅，1973年至1977年期間，高中畢業(yè)后的王建軍在江蘇省江浦縣的向陽公社當(dāng)上知青，在廣闊天地里的4年勞動(dòng)鍛煉，不但使王建軍日漸成熟，而且還讓他樹立起日后的追求目標(biāo)。
愛好文學(xué)藝術(shù)的王建軍，于1977年考入中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，1981年，分配到江蘇電視臺(tái)電視劇部，擔(dān)任導(dǎo)演。當(dāng)時(shí)，中國電視事業(yè)剛剛起步，王建軍如魚得水。1987年，他被廣電部選派赴德國柏林國際電視培訓(xùn)中心接受專業(yè)培訓(xùn)，1989年和1993年又應(yīng)邀參加柏林國際電視節(jié)，在德國考察訪問。
王建軍在江蘇電視臺(tái)作品突顯，執(zhí)導(dǎo)的電視連續(xù)劇《在水一方》，在流行“瓊瑤熱”時(shí)，成為在內(nèi)地開拍的第一部瓊瑤電視連續(xù)劇，使當(dāng)時(shí)的青年演員王詩槐、馬曉偉以及正在北京電影學(xué)院讀書的李蕓、嚴(yán)曉頻名氣大增。后來另一部電視連續(xù)劇《密探》，在觀眾中也產(chǎn)生很大影響。此劇在同時(shí)期與中央電視臺(tái)王扶林執(zhí)導(dǎo)的中國新時(shí)期第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》一北一南，相互對應(yīng)，另外，此劇也成為李媛媛的第一部電視劇作品。
1990年是王建軍命運(yùn)轉(zhuǎn)折的特殊一年，他離開江蘇電視臺(tái)來到深圳，因?yàn)椴粷M足現(xiàn)狀的他還要超越自己。
來深圳的當(dāng)年他就拍攝出膾炙人口的電視連續(xù)劇《深圳人》。兩年后，他正式調(diào)入深圳電影制片廠。他導(dǎo)演的電視連續(xù)劇頻頻獲獎(jiǎng)。王建軍這個(gè)名字，漸漸被“小島”這一筆名所替代。
談及這個(gè)筆名，王建軍道出原委：當(dāng)年在中戲上學(xué)的時(shí)候，班里的一位同學(xué)起了一個(gè)筆名叫“小舟”，王建軍就開玩笑地說：“‘小舟’這個(gè)名字挺好聽，可是有點(diǎn)兒隨波逐流的意味，如果我起筆名，就叫‘小島’。雖然潮起時(shí)，會(huì)把小島淹沒，但潮落時(shí)，它又會(huì)再次出現(xiàn)；無論潮漲潮落，小島永遠(yuǎn)堅(jiān)守。”
從北京到南京，從南京到深圳，“小島”這個(gè)筆名伴隨著一連串的電視作品和榮譽(yù)，越叫越響。小島說：“我非常喜愛深圳這個(gè)城市，當(dāng)初不顧一切來到這兒，我無怨無悔。這好比經(jīng)過一個(gè)路口，有兩條路讓你選擇，你選擇了其中一條，放棄了另一條，走到一半后，你回頭想想，如果我選擇另一條路會(huì)怎么樣呢？人生總是面臨著選擇，無所謂正確還是錯(cuò)誤。我覺得，走到任何一個(gè)地方，只要從事自己喜歡的工作，都是可以的。深圳吸引了我，所以我義無返顧。”
小島了解深圳，是從《深圳人》開始的。當(dāng)初，剛接手《深圳人》時(shí)，小島遇到了與編劇劉健民同樣的問題：不了解深圳，如何拍《深圳人》？于是，小島用了整整三個(gè)月的時(shí)間，和劉健民去熟悉生活，采訪了在深圳的企業(yè)家、工程兵等人，查看了大量的相關(guān)資料，他很快找到一些感覺。如要拍好《深圳人》，必須要找到“深圳人”與眾不同的鮮明特色。小島了解到當(dāng)時(shí)深圳人的生活觀念和價(jià)值觀念與內(nèi)地人的區(qū)別。《深圳人》展示了大時(shí)代背景下當(dāng)代深圳人的精神風(fēng)貌，為深圳的歷史留下了濃墨重彩的一筆，為開拓者們樹立起一座豐碑。小島在第一部成功的基礎(chǔ)上，又在第二部中，做了很多有益的嘗試。
小島說他特別想拍出今天的深圳人：今天的深圳人沒有了初創(chuàng)時(shí)期的激動(dòng)、盲目，但他們更加腳踏實(shí)地，更加平實(shí)和理智地在把握自己的命運(yùn)。“總有一天，我一定要拍出今天深圳人成熟的狀態(tài)。”
改革開放以來，小島一直沒有放棄把鏡頭的焦距對準(zhǔn)深圳。隨著年齡的增長，他漸漸站在一種哲理的高度，關(guān)注女性的生存狀態(tài)和情感狀態(tài)，這些從《牌坊》之《母親》、《嫂娘》等作品中可見一斑。小島笑稱，自己是一個(gè)非常關(guān)注女性題材的男性導(dǎo)演。2001年到2003年期間，小島還擔(dān)任了澳門衛(wèi)視某節(jié)目的總監(jiān)、副總裁。這是他在電視劇導(dǎo)演外的另一種嘗試。
作為一名多產(chǎn)和風(fēng)格多樣化的電視劇導(dǎo)演，小島從1983年至今，已經(jīng)拍攝了近20部電視劇，獲獎(jiǎng)作品達(dá)11部之多。他為深圳贏得了一系列的榮譽(yù)，也創(chuàng)造了幾個(gè)第一：擔(dān)任制片人、總導(dǎo)演的電視系列劇《牌坊》中之《母親》篇，是深圳第一部獲得國際電視節(jié)大獎(jiǎng)（柏林國際電視節(jié)評委會(huì)特別獎(jiǎng)）的電視劇；執(zhí)導(dǎo)的電視連續(xù)劇《深圳人》（上部），是深圳第一部獲得中國電視“飛天獎(jiǎng)”的電視劇；執(zhí)導(dǎo)的戲曲電視劇《侯門之女》，也是深圳第一部獲得“飛天獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)的電視劇。
